{"id":97,"date":"2017-10-02T14:50:50","date_gmt":"2017-10-02T12:50:50","guid":{"rendered":"http:\/\/chiomedoro.com\/?page_id=97"},"modified":"2017-11-19T14:20:23","modified_gmt":"2017-11-19T13:20:23","slug":"giona-entre-lumiere-divine-et-musique-marine","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/chiomedoro.com\/index.php\/giona-entre-lumiere-divine-et-musique-marine\/","title":{"rendered":"Giona : entre lumi\u00e8re divine et musique marine"},"content":{"rendered":"

Oratorio Giona<\/em> de Giovanni Battista Bassani mis en lumi\u00e8re et sc\u00e9nographi\u00e9 par David Debrinay, cr\u00e9ateur lumi\u00e8res.<\/h4>\n
D\u00e9marche musicale: <\/strong><\/h5>\n

Au milieu du XVIIe<\/sup> si\u00e8cle, dans le nord de l\u2019Italie, le c\u0153ur de l\u2019oratorio moderne bat d\u00e9j\u00e0 pour rythmer le calendrier religieux. Nouvellement nomm\u00e9 ma\u00eetre de chapelle \u00e0 la cath\u00e9drale de Bergame, Giovanni Battista Bassani compose en 1689 un oratorio \u00e0 5 voix avec instruments, Giona<\/em>, condens\u00e9 d\u2019inventivit\u00e9, dans lequel on retrouve tous les codes musicaux inh\u00e9rents au contexte religieux, autour de l\u2019histoire biblique de Jonas, mais \u00e9galement les \u00e9motions centrifuges de l\u2019op\u00e9ra. Les r\u00e9citatifs (parfois\u00a0 accompagn\u00e9s) faisant avancer l\u2019action, les airs virtuoses de la basse qui nous racontent l\u2019histoire, les duos de soprani, les ensembles de style madrigalesque, les magnifiques airs accompagn\u00e9s de Giona, les ouvertures et sinfoni<\/em> orchestrales : tous sont au service d\u2019une musique illustratrice des sentiments et de la r\u00e9flexion des protagonistes, le tout condens\u00e9 dans un oratorio relativement court d\u2019environ une heure, dont voici l\u2019histoire :<\/p>\n

Dieu ordonne \u00e0 Jonas, proph\u00e8te de l\u2019Ancien Testament et fils d\u2019Amittha\u00ef, d\u2019aller pr\u00eacher dans la ville de Ninive, mais Jonas d\u00e9cide de s\u2019enfuir \u00e0 bord d\u2019un navire. Celui-ci est pris dans une temp\u00eate et manque de sombrer. Jonas finit par r\u00e9v\u00e9ler aux autres membres d\u2019\u00e9quipage qu\u2019il est la cause de cette temp\u00eate, car il a refus\u00e9 d\u2019ob\u00e9ir \u00e0 Dieu. Ceux-ci le jettent alors par dessus bord pour calmer la temp\u00eate et il se fait avaler par un \u00e9norme poisson.
\nPendant trois jours et trois nuits, Jonas se tourne vers Dieu, le prie intens\u00e9ment, avant d\u2019\u00eatre finalement recrach\u00e9 par le poisson. L\u2019oratorio se termine avec l\u2019arriv\u00e9e de Jonas \u00e0 Ninive.<\/p>\n

D\u00e9marche sc\u00e9nographique, la lumi\u00e8re : <\/strong><\/h5>\n

Notre spectacle est n\u00e9 de l\u2019envie d\u2019offrir au public une proposition de concert sortant de l\u2019ordinaire : jouer Giona<\/em>, ce magnifique oratorio si peu connu de Bassani, en exprimant toute la puissante dramaturgie de cette \u0153uvre par une mise en lumi\u00e8re totale et mouvante du lieu. La musique baroque s\u2019est tr\u00e8s souvent inspir\u00e9e du principe pictural du \u00ab Clair-Obscur \u00bb pour l\u2019expression des affects du texte en musique. Nous faisons ici la d\u00e9marche inverse en utilisant cette fois toute la force de la lumi\u00e8re pour raconter autant la Puissance Divine que la terreur d\u2019une temp\u00eate en pleine mer, d\u00e9crites dans la musique. Quoi de plus intense que la lumi\u00e8re – ou justement l\u2019absence de lumi\u00e8re – pour exprimer la solitude d\u2019une retraite forc\u00e9e de trois jours dans une baleine\u2026<\/p>\n

La lumi\u00e8re jaillissant de toutes les splendeurs architecturales d\u2019une \u00e9glise, mais \u00e9galement, par exemple, de sous les chaises des spectateurs, permet donc de placer le public au c\u0153ur de la repr\u00e9sentation et ainsi de le plonger dans une toute nouvelle conception du concert en trois dimensions. Dans ce dispositif immersif, il n\u2019est plus dans un rapport analytique, mais, sensitif \u00e0 ce qu\u2019il voit et entend. En cr\u00e9ant, par la lumi\u00e8re, une unit\u00e9 entre les artistes et les spectateurs, nous faisons d\u2019un simple concert une exp\u00e9rience sensorielle unique.<\/p>\n

Ce spectacle a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en juin 2016 et ne demandera donc que deux jours d\u2019adaptation sur le lieu avant la repr\u00e9sentation, notamment pour la mise en place du mat\u00e9riel technique.<\/p>\n

Distribution :
\n<\/strong>Giona<\/em> : Maximiliano Ba\u00f1os, alto
\nTesto<\/em> : Renaud Delaigue, basse
\nSperenza<\/em> : Capucine Keller, soprano
\nObbedienza<\/em> : Claudia Conese, soprano
\nAtrebate<\/em> : Valerio Contaldo, t\u00e9nor<\/p>\n

Direction musicale : <\/strong>Pierre-Louis R\u00e9tat
\n<\/strong>Ensemble Chiome d\u2019Oro compos\u00e9 de 10 instrumentistes<\/p>\n

Cr\u00e9ation lumi\u00e8res :<\/strong> David Debrinay + assistant<\/p>\n

Total :<\/strong> 17 intervenants<\/p>\n

Dur\u00e9e :<\/strong> 1h30 environ<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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